，经过了什么，又为什么会在最后变成另一个人。”
许今安跟在他身后。
“所以弧线就是角色的变化？”
“更准确一点，是人物在目标、冲突和选择里完成的内在转变。演员需要找到起点与终点，也要填满中间那些剧本没有写明的部分。”
他说起表演时，神情与平日不同。
没有面对采访时的滴水不漏，也没有逗她时那种若有似无的笑意。站在陈旧舞台与昏暗灯光之间，他终于显露出一点属于演员贺然的认真。
许今安听了一会儿，忽然问：
“那只有三场戏的角色，也能有弧线吗？”
贺然脚步微顿。
片刻后，他回头看她。
舞台侧面的灯落进他的眼睛里，像多年以前那场雨后，迟迟没有熄灭的一点光。
“能。”
他回答。
“只要演员相信，那三场戏之外，他也完整地活过。”
许今安若有所思地点了点头，并没有发现，或者说想起这句话里藏着怎样的一段过去。
更没有发现，贺然垂在身侧的手指无意识地轻轻蜷起，仿佛又触碰到了那盒隔着漫长岁月、早已失去温度的豆浆。
她只觉得这个话题有些过分认真，于是故意笑了一声。
“贺老师今天是在给我补表演课吗？”
“算是。”
“收费吗？”
“不收。”
“这么大方？”
贺然看着她，声音很温柔。
“以前有人付过了。”