细腻，温柔，体面。可那不是她写的。她写的不是花园里的玫瑰，不是客厅里的闲谈，不是壁炉边的温情。她写的是工厂里的女工，产床上的产妇，被甜酒害死的婴儿。她写的不是女人的本分。可那是她的。
还有一篇更直白的。没有署名，只用了“一个普通的读者”这样的落款。可那措辞，那语气，分明是某位同行的手笔。
“托马逊的那些书，诸位不妨仔细想想，究竟是出自谁的手笔？班纳特先生——对，就是那位住在朗博恩、终日把自己关在书房里的乡绅。他读了半辈子书，写了半辈子笔记，女儿不过是他推到前台的幌子罢了。这种事，在文学史上也不是头一回了。一个父亲，把自己写的书冠上女儿的名字，博取一些同情与关注——这有什么奇怪的？至于那位班纳特小姐，她不过是站在台前，替父亲承受那些不属于她的赞誉罢了。可怜她小小年纪，就被推到这个位置上，也不知道是福是祸。”
这话说得滴水不漏。既肯定了那些书的价值，又彻底否定了玛丽的作者身份。而且还带着一种居高临下的“同情”——不是责怪她，是可怜她。可怜她被父亲利用，可怜她承受不起那些赞誉。
这话比直接的攻击更恶毒，因为它披着一层善意的外衣。
玛丽盯着那行字，盯了很久。父亲代笔。她想起父亲坐在书房里的样子，手里拿着她写的稿子，看完，放下，说“写得不错”。就这几个字。他没有代笔，他只是那个第一个读她故事的人。可那些人不信。他们宁愿相信那些书是父亲写的，是舅舅买的，是哪个男人写的。就是不相信是她写的。因为她是个女人。
更有甚者，开始翻玛丽的旧账。
一篇文章详细描写了她在麦里屯舞会上的“不合群”。“那位小姐，总是一个人坐在角落里，手里捧着一本书，不与任何人交谈。舞曲响起时，她也不下场，只冷冷地看着那些转圈的人影。一个年轻姑娘，连舞会都不愿参加，连体面的社交都应付不来，她的人生经验从何而来？她对人性的理解从何而来？那些书里写的爱情、欲望、贪婪、背叛——她一个连舞会都不肯下场的姑娘，懂什么？”
另一个专栏作家把矛头指向了她的外貌与性情。“一个乡绅家的三女儿，相貌平平，性情古怪，不爱交际，不合群。这样的女子，怎么可能写出那些书？她连舞会都不去，
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