，每隔三天，就肯定会来一个电话。
电话里也不说别的，就是很简单地问问李谦最近在忙什么，然后说说她自己最近在忙什么，偶尔聊到兴起处，两个人还会互相说起一些自己过去的小故事什么的，然后，短则几分钟，长则一二十分钟，大家就会很默契地挂断电话。
哪怕她们现在红透半边天了，她也还是依然如此。
只不过，这种一聊就聊半天的电话落到廖辽眼睛里，当然会惹得她忍不住猜这个猜那个的，不断地拿李谦开玩笑，说他潜规则人家小女孩。
一次两次的，李谦这种老鸟，说笑间就给她反击回去了，说人家小女孩，你又大了几岁？人家都让我潜规则了，你是不是也该自觉点？
但次数多了，李谦反而淡然了，你爱说什么随你说去，我自岿然不动就是了。
其实么，以的心理年龄和阅历，还能察觉不出这三天一个电话的频率有点不对劲？
…………
见李谦不搭理自己，廖辽就无奈地撇撇嘴。
然后顺手又抄起吉他，她说：“接着说，刚才你说我那一句唱的怎么样来着？”
李谦也收拾起心里的纠结，想了想，回到刚才的事情上，说：“《渡口》这首歌，在我看来，是很洒脱的！它跟《干杯，朋友》，跟《送别》都不一样，它的感情很真挚、很诚恳，但并没有那么斤斤计较，就好比古人说的那句话，叫‘何必哭哭啼啼做小儿态？’一样，你看，歌词说，‘就把祝福别在襟上吧’，伤感，但是并不露行迹！海内存知己，天涯若比邻嘛！所以，你不能继续拿当初唱《干杯，朋友》的那个心态来唱，这个歌是很松弛很洒脱的，你唱得太悲了，也太紧了！注意，这是民谣，你就先拿出你最舒缓、最抒情的状态来再说！”
廖辽想了想，深吸一口气点了点头，“那我再试试！”
李谦也点点头，翘起二郎腿。
廖辽酝酿了一会儿，缓缓拨动吉他，闭上眼睛开始唱，唱一句，她觉得味道不对，就停下，只是手里仍旧慢慢地弹着和弦。片刻之后，她再次开口唱了一句，李谦顿时眼睛一亮，忍不住插话，“这个味道很接近了，再来，找准刚才的那个感觉！”
跟指导五行吾素那几个女孩子学歌时截然不同的体验是，指导廖辽练歌，在气息啊技巧啊之类的上头，廖辽驾轻驭熟，实话说，一首歌拿到手里，顶多三天，单纯在技巧上来说，她肯定能唱到让李谦几乎挑不出
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