室去借器材做的？”
然而李谦的回答是：“呃……都没有，我脑补的！”
廖辽无语。
当然，不必说长远的，哪怕是十几年前，也没有素材库这一说，国内有素材库，还是十几年前东盛唱片率先从日本引进的，然后才在国内音乐圈流行开来，所以，既然没有素材库之前的音乐人照样编曲，那么显而易见，没有素材库，自然是可以完成编曲的。
但是连钢琴和键盘都没有，纯粹只靠一把吉他外加脑海中对乐器和节奏的印象和感觉来编曲……这可就是不是一般人能做到的了。
少说也得是在编曲这个行当做了一二十年的著名编曲人，有了这份才力，而且还必须本身对这首歌极为的熟谂，才有可能做得出来！
对歌曲的熟谂，李谦当然没问题，那几首歌本来就是他写的！要说才力、才华、天赋，从他的作品来看，廖辽尽管忍不住要质疑，但也并不是完全不相信他没有这份能力，只是……要说编曲的经验，廖辽可就真的没法对他有什么信心了。
很显然，他的年龄放在那里，只有十七岁！
所以，接完了电话，尽管廖辽告诉李谦一个传真号码让他直接给自己传真过来，但其实内心还是多少有些失望的：她拿出那么高的价钱来买李谦的歌，固然是有着提前交好这位音乐才子的心思，但最看重的，毫无疑问还是李谦这个原作者的编曲。但是很显然，一个十七岁的、应该是毫无经验的编曲者，仅用了几天时间就完成了五首歌的编曲……哪怕那本来就是他自己写的歌，哪怕他对自己的歌肯定熟悉之极，但也很难让人对这样的编曲抱有什么信心！
所以，十有八九，他只是简单编了一下了事！
所谓编曲，本就是在人声部之外加以乐器、人声、自然声等各种和声，力求共同烘托出一首歌的意境、词义，并以此来打动听者。
所以，它可以很繁复，当然也可以很简单。
甚至最简单的伴奏，古人已经有扣碗而歌一说——拿根筷子往酒碗上按照节奏敲打着来为歌声伴奏，都可以算是编曲，那么你想想，编曲要多简单不行？
对此，廖辽自然是失望不已。
她没盼着李谦真能给自己做出什么多好、多经典的编曲来，毕竟编曲这件事，不同于写歌。写歌，需要的是才华、才情、激情、灵感，但编曲，固然也需要激情，也需要灵感、天赋、才华等等，但起步的基础却要求更高。
一个好
本章未完，请点击下一页继续阅读！