，却在看到重新装裱的《雪山行旅图》后，集体陷入沉默。
这幅刘松年的绢本山水，早已不是五天前那堆酥烂、脆化、千疮百孔的残片。
如今，整幅画丝绢面平整如旧，温润坚密，没有一丝褶皱，没有一处翘边。原先贯穿画心的撕裂痕彻底消失，左上缺失近四分之一的画面被完整补全，雪山连绵、寒林萧瑟、行旅之人冒雪前行。
山石用的刘松年标志性小斧劈皴，线条清劲雅润，楼阁界画工整不乱，人物虽小却神态生动。原先大面积起甲、脱落的石青、石绿、赭石牢牢固着，色彩沉静古雅，既不艳俗也不黯淡，完全是南宋院体画的原装气息。上千个虫蛀微孔全部隐去，只留自然老旧质感，不见半点修补痕迹。
最绝的是，补绢、补色、补笔，全都与原作融为一体。远看就是一张完整古画，近看依旧是一张完整古画，没有“新补的地方亮、旧的地方暗”，没有“后补线条生硬”，连绢纹的老化程度，墨色沉淀的层次，装裱后自然的微旧气息，都与南宋原件完全一致！
“神了......神了！”