度，那在成书之前其稿本必然秘不示人，唯恐惹祸。冷枚虽是宫廷画师，但说到底也是侍奉爱新觉罗家的臣仆，他有什么胆子，又有什么途径，能接触到这种可能包含大不敬内容稿本？
更何况，若此书真如天幕所说，暗藏遗民情绪和犯忌之语，其作者与早期传播者必然是极为隐秘小心的圈子。冷枚一个宫廷画师，凭什么能打入这个圈子，看到原稿，还能将其入画？”
“此言甚是！除非他不想活了，连带着他全家也不想活了！”立刻有人赞同。
“而且诸位请看，这画名《西厢听琴图》，分明是掩人耳目，假托西厢记之名！他为何要掩？正说明他画的内容在当时可能已经有些敏感！
若红楼梦是乾隆朝才出现的新书，而且是本朝人所著，他一个宫廷画师画了，就算内容有些许不妥，也可推说是新出小说，何必如此遮遮掩掩，假借其他戏曲之名？这恰恰反证，他画的这个故事，在他作画的年代或许就已经是某种需要小心对待的敏感内容了！”
讨论越来越深入，细节也被不断挖掘。
“还有一点，”又有一个说书人开口，“这冷枚……至少活了70岁，也是高寿。但看那画中线条，那人物神态，那工笔之精细，岂是风烛残年之人能画的？我家邻村有位老画匠，今年七十有八，身子骨还算硬朗，但作画时手已不稳，精细处需旁人协助，更画不出这般生动气韵了。”
台下的观众立刻有人应答，“人老了，精气神不足，腕力、眼力都会衰退。尤其是人物画，最耗心神。能画出这种画的必然是壮年或精力尚可的中晚年，肯定不是什么七八十岁行将就木之人！”
一听到这话，有个喝茶的老汉立刻来了精神，“俺们村有个快八十的老汉，身体硬朗得很，一顿能吃三大碗饭，还能下地干活！可他那手啊，端碗吃饭还行，要是想穿根针，那手抖得跟筛糠似的，半天也穿不进去！这画画，可比穿针难多了吧？一个七十多的人，手要是还能这么稳，那他身体得好成什么样？少说也得再活个十年八年！怎么可能，在那什么1742年就死了？”
“这画中线条，笔力遒劲，分明是盛年之作！”
他们从画家年龄、身体状况和创作能力出发的推论，虽然带着些民间经验，却显得格外有力。
“所以，”最初的质疑者总结道，声音因激动而有些颤抖，“什么乾
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