莱坞那边最流行、推行最广、采用最多的制度。
并不意味着制片人中心制是外国的，就是先进的，好莱坞的就是好的。
每一种模式都有它的优势，也都有它的劣势。
以导演中心制为主，大概的运行逻辑，周汝正给她讲解明白之后。
云舒窈第一时间联想到的，就是她上辈子疫情之后的国漫之光、票房神话——《哪吒》。
那部完全没有资本介入，全靠导演的一腔热血和死磕精神创作出来的作品。
还有《给阿嬷的情书》，同样是导演中心制的结晶。
而制片人中心制，传到内娱最具有代表性的，就一个个以流媒体平台为主的企鹅、猕猴桃、芒果。
这些就是以制片人中心制为主。
制片人中心制带给大众的，是一部接一部的仙侠，一部接一部的古偶，一部接一部的流量明星，一部接一部的小鲜肉。
原因很简单，就是为了钱。
因为拍这个有收视，拍这个永远有广告，拍这个永远有商务，拍这个永远不缺人看。
圈内也有推崇这个制度的，觉得制片人中心制才是王道。
事物都有两面性。
制片人中心制有很多弊端，但也并不是说导演中心制就都是好的。
导演中心制可能过于看重导演的个人喜好了。
打个比方说《抓特务》这个项目，这个电影都没有受众，年轻人谁还想要看那年代的东西？
这就是导演中心制。
如果是制片人中心制，这个项目就不会诞生了。
但是，你要是完全制片人中心制，它就因为数据高啊！
做一个中年大叔，拿哪来的数据？
你做不出数据了，你说电影工业和传统的剧组生产模式，哪个好，哪个坏？
都有好处，都有坏处。
而且在东亚这个以人情为主旋律的社会，更偏向于以导演中心制为主的传统剧组模式。
这就牵扯到了另一个方面。
好莱坞传来的那套电影工业有它的好处，但是传统的剧组的模式，比如说“师傅带徒弟”，它也有它的好处。
比如上辈子很火，闹很大的德云社的，郭和曹的争议。
上辈子她就是单纯的吃瓜看热闹。现在自己身处这个行业，很快就发现，这其实是老的“师傅带徒弟”的模式和现代的一个薪酬模式、一个传统薪酬模式的激烈碰撞。
其实公说公有理，婆说婆有理，都有自己的理由，没有绝对的对错。
上辈子，云舒窈也
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