的偶像乐队，但凡能有点水花的，都是由女孩子组成。多少有一点名气的乐队之中，几乎没有任何一支全部由男性组成的乐队是这样的。
所以，某种程度上，观众对于没有实力的女偶像乐队要来得更为宽容。或者应该说，当普通观众喜欢女偶像乐队时，喜欢的并非是一支“乐队”。
偶像这一形式在如今，固然成了一个任谁看都知道已经落幕的旧流行，但是，度过了长久的偶像时代之后，幕后黑衣人们制作偶像的经验、以及观众多年关注偶像的潜移默化，都注定了偶像的特质、偶像的推向方式，会以各种新瓶装旧酒的形式重现。
岩桥慎一与酒井政利久违的饮酒会，在谈及当下的流行时，不免还是要说些已经十分明显的事实。身在这个业界，但凡要推出新人，就不能不去考虑这些经验。
毕竟，就连酒井政利此刻专注制作的演歌歌手和民谣歌手，也正在全速偶像化。
说着已经结束了的偶像时代，和继承了偶像时代留下的经验，正在想方设法将一切偶像化的唱片业界，酒井政利想起来，跟岩桥慎一提起了松田圣子。
“岩桥君知道了吗？圣子要回来了。”
岩桥慎一点点头，“之前，在报纸上看到了相关的新闻。”
关于松田圣子是为什么要离开曰本，远赴米国发展的事，岩桥慎一和酒井政利都心知肚明。
酒井政利算了一下，“很快就满三年整了。”
说的是松田圣子从主流电视台消失的时间。与事务所闹掰，又没有强力的靠山力保，不仅如此，原来的事务所势力不小、音协还打算要拿她立威，这几样叠加起来，就算是在业界经营十年，丈夫神田正辉也并非小角色的松田圣子，也要结结实实把这三年熬完。
按照业界的竞业协议，离开事务所的艺人，三年之内不能参加地上波的节目。
这个先例，还是从渡边制作开始的。在渡边晋的全盛时代，与渡边晋好聚好散的还另说，否则的话，就要接受五年不能参加地上波节目的严苛约束。彼时，渡边制作一家独大，电视台都要讨好渡边晋，在取舍之间，会做什么选择显而易见。
即使到了渡边制作被电视台视为威胁，开始有意的栽培新事务所，削弱渡边制作势力的时候，由渡边晋发起的这项规则，也依然作为艺能界潜规则的一
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