听到南国来的少女唱着《17岁》，感觉到一个时代的到来。”
这篇文章的第一段，就吸引了中川大吾。不为别的，他学生时代，曾是南沙织的忠实粉丝。
南沙织引退十年，还能有知名的评论家在文章里提到她，中川大吾一面怀念，一面认真看下去，想知道川畑吉一郎都写了些什么。
虽然开头写了南沙织，不过南沙织在文章当中类似于话引子，川畑吉一郎的笔触很快转到了对时代的探讨上面。中川大吾不奇怪、或者说理所当然才对，毕竟这是《周刊现代》的社会版，而不是音乐杂志的乐评。
川畑吉一郎笔下写到的时代，有中川大吾切身经历过的时代，因而读起来感触格外真实。当然，也有中川大吾没有经历过的时代，比如川畑吉一郎写到的左翅青年们那一节。
“左翅青年们失败以后，学校也从之前的校园纷争当中吸取经验，管理制度也随之改变，变得更加完善。
“学生们追求自由的空间被压缩，只好老老实实服从学校的体制。双重的打击，使得以后的学生们身上，失去了那种希望与热情，以及积极的行动力。”
但是，中川大吾心想，虽然他没有当过左翅青年，但是左翅青年们失败以后带来的后续影响，却也切实的影响到了他这个后来的学生——重新改革后的学校管理制度，刚刚好用来管理他这个后来的学生。
从这点来说的话，时代的确就是这样环环相扣的东西，有因就有果。
那么，现在这个时代，是过去的因结出的果，还是为未来的果种下的因？中川大吾想道。
能够引人思考的文章，那就是好文章。
要是这样的话，能够引人思考的歌曲，也是好歌曲了。当看到文章结尾，川畑吉一郎提到的森高千里的时候，中川大吾心中，首先冒出来的是这样的想法。
随即才想到另一件事：南沙织的那首名曲也被翻唱了吗？还做了全新的改编？
下了班，中川大吾回家之前，先去了一趟唱片店，想买一张森高千里的《17岁》听听看。
走进一家小唱片店，报上这张单曲的名字，结果却被告知已经售罄。
“卖完了吗？”中川大吾下意识确认了一遍。
年轻的店员面带歉意，“是的，本来进货量就不太大……这几天的销售状况突然变得很好，小店的进货已经售完，补货的请求已经送去唱片公司了。”
中川大吾走
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