转场浅水湾别墅。
剧组车队驶入雕花铁门。工作人员提前三小时抵达杨守呈提供的豪宅。高压水枪接通水源，强力水柱冲刷着英式草坪上的浮尘。自动喷灌系统随之启动，水雾在阳光下划出直径一点二米的银色弧线。
室内，美术组紧张布景。
客厅中央，一台厚重的CRT显示器摆在红木书桌上。屏幕实时连接恒生指数，画面定格在一九九七年八月的红色K线图上。红绿交错的线条，切割着那个时代的财富狂欢。
任大华坐在真皮沙发上。他脚上穿一双棕色帆船鞋。鞋面用鬃毛刷打理得光滑如新，反着顶灯的光。鞋跟处，美术指导特意保留了零点五厘米泛白的盐渍。这是平老板常年出海留下的阶级印记。
关芝玲站在落地窗前。手腕上戴着卡地亚满钻手镯。这只手镯开机前经过道具组精密称重校准。她抬手理头发，金属碰撞，发出清脆的声响。这声音，必须与剧本中“爱马仕目录翻页声”形成绝对的音质对比。
包有为坐在监视器后，戴上监听耳机。
镜头从深水埗劏房滴水的生锈防盗网，直接摇向浅水湾别墅波光粼粼的泳池。美术组提着塑料桶，在湛蓝的水面上撒下三片新鲜的红玫瑰花瓣。
花瓣随水波荡漾。这三片花瓣，与周妮娜昨夜劏房保温杯底部的花瓣完全相同。物质镜像在这一刻完成闭环。底层人的廉价浪漫与上流社会的日常点缀，形成截然不同的视觉冲击。
“切劏房内景。”包有为对着对讲机下令。
摄影指导换上广角鱼眼镜头，采用手持摄影模式。三十平米的劏房内，地面用蓝色胶带标出零点八米的安全距离。这是为了确保演员走位时，不会与铁架床、阁楼发生碰撞穿帮。
六月的港城，阵雨说来就来。
剧组在唐楼天台架设了巨大的防水遮阳棚。灯光组准备了自然光和人工暖光两组灯光阵列，随时应对“日戏夜拍”的突发状况。
台词处理上，包有为要求极高。香港演员全部采用“广普混合”方式。关键的社会议题词汇，诸如“居屋”、“强积金”、“劏房”，必须保留原汁原味的粤语发音。后期配音时，他打算保留三成方言的颗粒感，以此增强电影的现实主义粗粝感。
“咔！第一条过。”
包有为摘下耳机，拿起大喇叭喊话。
深水埗街坊趴在楼道生锈的围栏上围观。吴俊茹脱下道具围裙，拿着
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