机的长枪短炮，把通道堵得水泄不通。安保人员拉起的警戒线被挤得变了形，场面一度面临失控。
包有为停下脚步，没有戴墨镜装深沉。他抬手往下压了压，控场能力极强。“各位媒体朋友，大家辛苦。”他嗓音清亮，穿透嘈杂的人群，“咱们别堵在通道口，影响其他旅客正常通行。往旁边空旷的地方挪一挪，今天保证让大家把问题问完。咱们有规矩地来，别出乱子。”
机场地勤配合默契，迅速在到达大厅一侧的空置区域拉出个临时采访区。剧组一行人刚站定，带logo的话筒就如林般递到了面前。
央视电影频道的记者抢占了核心位置，问题中规中矩却分量极重：“包导，作为国内首个斩获柏林金熊奖的85后导演，您现在有何感想？”
包有为接过话筒，应对得体：“这份荣誉不单属于我个人。从老师们的艺术指导，到樊冰儿、廖梵这些演员的付出，再到整个幕后团队在零下三十度冰天雪地里的坚持，金熊奖是对整个剧组的褒奖。能把咱们华国电影人的故事讲给世界听，在国际影坛拿回属于咱们的话语权，我挺自豪的。”
《新京报》文化版的资深记者紧随其后，问题直切要害：“有外媒报道，您在柏林期间拒绝了虎门影业的橄榄枝。这是为了坚守导演的独立表达吗？”
包有为转了转手里的麦克风，笑了。他没有顺着记者的套路走：“也不算拒绝。好莱坞那套电影工业体系成熟得很，分工极其细化，但导演在里面往往是个高级打工仔。他们不愿意给新人放权，而我拍电影，习惯了把控全局。没有最终剪辑权，我就没法保证端上桌的菜是原汁原味的。”
人群后方，《南方周末》的记者拔高了音量：“包导！王安泉导演的《图雅的婚事》拿了银熊，您怎么看这算不算是华国电影新旧势力的彻底交替？”
这个问题里藏着雷，稍有不慎就会被写成拉踩前辈。包有为视线越过人群，准确找到提问的记者。
“华语电影的盘子很大，不是非此即彼的角斗场。观众既需要看草原的辽阔，也需要看工业废墟的粗粝。不同维度的叙事拼凑在一起，才是完整的电影光谱。不存在谁替代谁，大家都在为这个行业添砖加瓦。”
这番话说得滴水不漏，几家主流媒体的记者频频点头，在速记本上飞快记录。
一个挂着某八卦周刊工作牌的狗仔趁乱
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