位繁杂。换做普通导演，光是机位调度就得耗上一整天。
包有为坐在监视器后，拿着对讲机，指令下达得极其精准。
“三号机推上去，卡半身景，给户部尚书一个面部特写。”
“灯光组，把左侧的辅光压暗两度，朝堂上的气氛要沉下来。”
指令发完，他把对讲机一扔，脱了外套，换上范贤的戏服，直接走进镜头。
开机打板。
一条过。
全场鸦雀无声，随后爆发出热烈的掌声。
八月底的竖店，秋老虎肆虐，剧组的拍摄进度硬生生超了预期。不到九月，第二部的戏份已经啃下了大半。
白天连轴转拍戏，夜里收工回酒店，包有为把自己锁在房间里，开始倒腾新剧本。
《白日焰火》。
这部片子前世拿过柏林金熊奖，质量过硬。但包有为不打算照搬全抄。他现在拥有大圆满级别的编剧技能，脑子里的素材库比任何人都丰富。
他把故事背景往前推，定在2002年。
那个年份，北方老工业基地正经历着剧烈的阵痛。国企改制、工厂兼并、大批工人下岗。包有为把这种宏大的时代背景揉进一桩连环碎尸案里，整个故事的底色就有了厚度。
男主角张自强，一个被时代抛弃的边缘人。原版里他是个落魄警察，包有为大笔一挥，给他换了个身份：下岗转岗的保卫科干事。这个设定更能凸显那种从小人物视角仰望时代的无力感。一个曾经端着铁饭碗的工人，脱下厂服换上保安服，那种阶层滑落的落差，比单纯的警匪对立更具社会批判性。
女主角吴志珍，干洗店女工。她的丈夫不再是普通的煤矿工人，而是国企改制中离奇失踪的职工。案件背后，牵扯出工厂资产侵吞、劳资纠纷等见不得光的烂账。
原版里，张自强对吴志珍更多是单向的利用和审视。包有为把这种关系改成了“共生”。张自强靠着追查真相来证明自己不是个废人，吴志珍则想借着张自强的手，摆脱背后那张无形的控制网。情欲、算计、相互试探，全搅和在一起。
叙事结构上，采用“现在时调查”加上“过去时闪回”。交叉剪辑的节奏卡得很紧。
视觉符号的运用是重头戏。
东北的冰天雪地，那是天然的冷色调滤镜。大量的长镜头和空镜，把人物内心的荒芜和孤独无限放大。至于“焰火”，那是短暂的希望，也是最终的毁灭。
结局的处理，
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