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首周七天，《一九三零·旧梦》以无可匹敌的姿态狂揽八千多万票房。整个内地电影市场被这头横空出世的票房巨兽碾压。同期上映的几部国产大片，被挤占了绝大部分生存空间。
到了电影上映的第九天。
中影集团发行部对外发布正式捷报：《一九三零·旧梦》总票房突破一亿人民币大关。
2006年的内地影坛，能跨进“亿元俱乐部”的导演屈指可数。张毅缪、冯晓纲、程凯戈，全是熬了半辈子、在三大电影节上镀过金的泰山北斗。
如今，一个二十四岁的跨界新人，拿着一部处女作，一脚踹开了这扇象征着最高权力与市场认可的大门。
媒体圈炸锅了。
官方喉舌罕见地下场定调。《人民日报》在文化版头条刊发专题报道，标题赫然入目：《青年导演包有为：破亿票房背后的跨界奇迹》。文章直接将这部处女作与《英雄》等里程碑式的作品并列，盛赞其“打破了国产电影新人导演的票房天花板，为本土电影工业注入了全新的活力”。
《帝都青年报》另辟蹊径，从商业逻辑切入，发表深度分析文章《粉丝经济+艺术创新：破亿密码的双重解构》。这篇报道点出了核心数据：影片首周高达百分之六十三的粉丝购票占比，配合豆瓣8.7分的高开局，形成了一个无懈可击的完美闭环，从而将大量原本不打算观影的路人盘卷入其中。
就连央视《新闻联播》也在“文化新观察”板块，给出了长达一分半钟的画面。播音员用字正腔圆的语调，播报了影片排片率从百分之十二跃升至百分之三十的市场奇观，以此作为国内观众对高质量本土电影需求强烈的佐证。
网络上的狂欢更为直白。天涯社区影视板块的服务器几度宕机。《包有为现象：粉丝经济能否持续创造票房神话？》的分析贴单日回复量破万。
网友“影海拾遗”的留言被各大门户网站争相引用：“当其他导演还在迷信大投资、大场面，试图用特效砸晕观众时，包有为用一个真诚的好故事和极其精准的粉丝运营，扒下了国产大片的底裤。内容和共情，才是核心竞争力。”
繁花似锦之下，暗礁开始显露。
票房的狂飙突进，触动了传统学院派和资深影评人的敏感神经。一场关于电影本体的批判，从专业期刊开始蔓延。
《电影艺术》杂志率先开炮。卷首语中，主编撰
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