量数据。
而在电台数据方面，黑人艺人比白人艺人更有优势。
因为极其成熟、商业逻辑清晰的城市类电台号称黑人群体的文化重镇。
白人艺人也有自己的强势电台，如当代流行金曲、成人流行曲、摇滚、乡村等类型的电台就是白人艺人的主场。
不过以白人群体为主的电台类型太多了，导致听众被分流了。
比如当代流行金曲主要受众是12—24岁的白人年轻女性，成人流行曲的受众是30—50岁的白人女性，摇滚的主要受众是18—34岁的白人男性。
受众被切割得太散，导致白人艺人的电台数据一般没有黑人好看。
反过来，在两百强专辑榜，白人艺人比黑人艺人的优势要大。
原因很简单，白人艺人的粉丝大多是白人，白人群体比黑人群体更有钱。
黑人哥们在电台里支持黑人艺人可以喊得很大声，毕竟在电台里声援不花钱。
真要掏钱买唱片，黑人的付费意愿就没有白人高了，除非唱片行的老板同意零元购。
哥伦比亚唱片给碧昂丝制定的战略是跟祁愿打一个时间差。
碧昂丝可以迅速在黑人群体集中的城市电台卖力宣传，迅速把电台的数据拉上去，冲击冠单的宝座。
祁愿终究不是黑人，去年因为埃米纳姆险些翻车，引起了黑人群体的愤怒，黑人群体支持了祁愿的《Yeah！》，才让祁愿的歌曲在城市电台火了一把。
今年站在祁愿对立面的是碧昂丝，碧昂丝是黑人，比较团结的黑人群体肯定会力挺碧昂丝。
祁愿想在城市电台占据优势非常困难。
祁愿只有在攻克了当代流行金曲、成人流行曲等多个类型的音乐电台榜单才可以在百强单曲榜反超碧昂丝。
在祁愿完成这个目标前，碧昂丝应该可以顺利打造出第二支冠单。
计划很美好，可是现实很快就给了她们沉痛的一巴掌。
在祁愿的核动力驴模式冲击下，他的电台数据一路高歌猛进。
7月28日。
波士顿、西雅图等白人人口比例较高的城市，祁愿专辑《25》开始发力，电台数据跟刚发行时比较翻了好几番。
《TheLazySong》冲进了波士顿、西雅图等城市多家电台的前三名。
另一首主推的歌曲《WeAreYoung》，在美国中部好几个州的流行、摇滚类电台杀进前十。
7月30日。
这两首主推
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