尾字幕上仔细看，是能看到这部电影的特效，用了华夏七家知名特效公司联合制作完成，漫天流星」和刀客降临」两个画面，仅仅四分钟左右的镜头，我们渲染了接近两个月的时间，业余无线电理论、核弹理论、时光胶囊理论，我们与电子科技大学的教授，中核部门的工程师和中科院的工程师多番磋谈，确定了剧本故事内容，正是因为这些特效公司，这些工程师和教授等的托举，才能铸成《我们生活在南京》的十亿票房，我需要感谢观众，也需要感谢幕后的所有人。
这一切，不只归功于我曹忠。
而这部电影的成功，也不仅仅是基于特效，而是基于中国故事+中国精神+电影工业的完整电影载体，华夏电影工业目前在铺设当中，需要更多人加入进来，共同完成，但中国故事和中国精神，需要依赖更多的导演摒弃丑恶视角，他者视角，凝视视角，道德卑贱视角，才能展示出如《南京》这部电影一样的宏大图景。
在这部电影当中，个体发展和选择，最终所产生的英雄叙事，才是观众们感同身受的原因。
而大家都清楚，文人嘛，趋利避害的多，拍电影更是简单，随便搞一搞，有钱赚，何必浪费力气，浪费生命？
何必两个特效镜头要渲染两个月？
做的时候，有人就问过我，这么搞，是不是有病。
但现在观众们替我回答了，给出了最笃定的答案。
十亿票房。
华夏电影，华夏商业片，华夏大片，是观众们非常希望看到的内容。
而在我看来，之前走错了路径，也不够尊重观众。
很多电影，大家也可以思考下，内核当中是不是中国精神，是不是中国故事，剖析之后，大家就懂了，比如《金陵金陵》，鬼子在当中，看得人憋屈，这是有良心的本子人精神，但大家都清楚，没什么有良心的本子人，至少当年踏上咱们土地的那些，没有。
代入感都不行，电影怎么能成？只会让人犯恶心，坐立难安。
为什么我要希望把这种叙事结构打死，因为这种电影的针对对象，是本子人，是除了华夏观众之外的外国人，甚至评委，但是偏偏没把自己的观众当成人，他们可能是为了拿奖，为了迎合外人的视角，但却是对电影市场，对观众的伤害。
而无论是编写故事的编剧，融入精神的家国自豪感，亦或是电影工业体系的铺陈，这是一场需要历
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