官大，
你让拍出来这东西的香港导演来拍摄历史大片，他们能拍出什么来？
史诗感？”
曹忠轻蔑的笑了笑，“他们能拍的，不过是帮派混战罢了。”
韩三品闻言掐灭了烟，凝视曹忠，
“那你，能不能拍？《我们生活在南京》杀青了，下一个项目，是不是要开始筹备起来了？
你给我一句话，陈凯哥当年能造城，你也能造，
而且别的我不敢保证，只要你说你行，为你造的，一定比给陈凯哥造的大！”
曹忠面如平湖，转头看向韩三品，
他能看到，韩三品此刻深邃的目光当中，闪动着一种炽烈野心的光芒。
曹忠没回答，只是在畅想。
其实前世，不聊1921年之后的电影，华夏没能真正拍出几部属于中国人史诗感的历史大片，的确是华夏观众几十年的遗憾。
在商业片开始的那几年，首先是古装大片表面配西方叙事内核，恶心了很多观众，
陈凯哥更是受尽了日本电影风格影响，以日代秦唐，《荆轲刺秦王》是日本漫画改编，《妖猫传》是日本小说改编，《无极》是日式服装，花重金建造长安城作为拍摄地，却建造成了“平安京”……
这期间出了《绣春刀》，《龙门飞甲》，从小人物入手，确实不错，被人们吹上了天，《狄仁杰》系列的强类型悬疑叙事，则是成为了古装电影的底裤。
再往后，资本入场，用最高的虚假成本，拍摄最傻逼的密室逃脱，再用阴兵过境的方法，洗钱洗到起飞，也彻底让爱历史电影的失望了。
谁能想到，大鹏拍摄的《长安的荔枝》，就已经是历史电影里的巅峰之作。
导演似乎再也不愿意花时间在历史大片上。
历史类电影，历史类动画电影，大都成为了人们洗钱，做广告，生硬的传递自己价值观的手段。
比如《满江红》，《真·三国无双》，《三国的星空》，
而断然失去了历史当中的激荡，悲壮，使命，浪漫和长情……
何其悲哀。
看着韩三品殷切的目光，曹忠沉吟道，“我不认为我即便能拍出来，历史电影就能形成体系，还是那句话，受限太多。”
“我懂了，你能拍出来。”韩三品听话只听半句，面色激动，颤抖的握住曹忠的手道，“如果形不成体系，是我的问题，我就问你，能不能拍！”
曹忠脑海中瞬间闪过那部立意极高、震撼人心的作品，
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