简洁却有力量，像极了闻一多先生当年写《死水》的笔法——以小见大，藏着深意。”
他逐字往下读，当“盼它能破圈而出，成中国现代文学原野上的第一朵破冰之浪”映入眼帘。
手指忽然在“破冰”二字上停顿，“这‘冰’说得好啊！是思想的禁锢，也是文坛的惰性，年轻人敢提‘破冰’，就有了当年我们办《烽火》的锐气。”
读到“前线钢枪护土，是领土的防线；后方笔杆立心，是魂魄的长城”，巴金的呼吸微微急促。
他想起1938年在武汉，自己也曾在《烽火》上写下“笔是武器，纸是战场”，如今半个多世纪过去，竟在青年的文字里读到了同样的赤诚。
他抬眼望向窗外，仿佛看见1941年昆明街头，举着“宁为玉碎”标语的学生。
“总有人说青年避谈家国，可这篇创刊词告诉我，热血从来没凉过。”
当目光落在“把西方典籍捧作圭臬，却将《诗经》《楚辞》视作蒙尘的旧纸”，巴金的眉头轻轻蹙起。
可以传承。
但不能做掉进书袋的老学究啊！
可是转念一想《试衣镜》《红绸》《希望》三篇，有传承之路，更有革新之念。
但愿只是多虑。
他端起桌上的温水，却忘了喝，在“谄媚他人”“拆了魂魄”这些字句上反复摩挲。
“这话锋利，却戳中了要害。”
他对李晓琳说，语气里带着沉重，“这小同志还是得多盯着多看着啊，细苗虽沃，也需呵护啊。”
李晓琳无奈的摊了摊手：“太能闹腾。”
翻到“文学的根，深扎在文明的土壤里”章节，巴金的眼神渐渐柔和
读到“卡夫卡的城堡再精巧，装不下中国人对土地的眷恋”，巴金忍不住点头。
“每个民族的文学都有自己的魂。卡夫卡写的是欧洲的迷茫，我们写的是中国的山河与人心，硬要套西方的模子，只会丢了自己的魂。上世纪五十年代有人劝我学苏联文学的写法，我坚持写中国人的喜怒哀乐，如今看来，许成军的主张与我不谋而合。”
当“中国的和平，从来不是‘跪’来的，是‘拼’出来的”这句撞入眼底，巴金的手猛地攥紧刊物，指节泛白。
他想起1941年躲避轰炸时，看见学生们在废墟上朗诵“我中华儿女，岂肯屈于外敌”，此刻这份骨气又在创刊词里重现。
“怯懦换不来尊严，妥协守不住山河。”
他
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