拍电影的不一样。」
「文学和电影，本质都是讲故事，都是造梦。」
苏志豪不以为然地摆摆手，自光又转向许成军。
「听说你小说写得挺厉害？还得了全国奖？《试衣镜》我看了，有点意思。不过————」
他拖长了音调，「那种细腻的心理写实，电影改编起来有难度，不如一些情节冲突强的。你最近那篇《黑键》我还没看，听说挺黑？」
这话说得直白甚至有点冒犯，苏曼舒的脸色有点不好看。沈玉茹更是直接出声：「志豪！怎么说话呢！」
许成军却笑了。
这种直接、甚至带点艺术至上式傲慢的交流方式，对他这个后世而来、见惯了各种个性表达的人来说，反而比那些弯弯绕绕的客套更觉亲切。
比什么主理人的艺术家的装出来的个性强多了~
「也是费雯丽和罗伯特·泰勒的演技好，把爱得炽热、痛得绝望演到极致。」
他接过苏曼舒递来的茶，喝了一口，才慢悠悠地说。
「苏大哥说得对，文学和电影是近亲，但媒介特性不同，改编确实需要再创造。《黑键》调子是沉了点，讲的是罪疚和救赎，可能不太符合主流电影目前要求的昂扬基调。不过，我倒觉得，电影的未来，未必只有一种色调。」
苏志豪原本有些漫不经心的眼神，听到最后一句，微微凝了一下。
他坐直了些身体，看著许成军：「哦？说说看，你觉得电影的未来该是什么色调？」
「多元吧。」
许成军放下茶杯，「就像现在的文学，伤痕、反思、改革、寻根、先锋实验————都在冒头。
电影也一样，除了主旋律，也可以有更复杂的现实关怀，有人性的深度挖掘，甚至可以有类型化的探索。
观众的口味，社会的心理需求，都在变。
电影作为最直观的大众艺术，可能比文学更快感受到这种变化。」
这番话没有引经据典，却切中了苏志豪内心某些模糊的思考。
他去了北影厂，接触到更多信息，也感受到体制内的种种限制与蠢蠢欲动的创作冲动。
许成军提到的「多元」、「类型化」、「复杂人性」，正是他们一些小圈子里私下讨论，却很难在公开场合或现有创作中充分实践的。
他们最近在拍的一部片子已经算是类似作品的大胆尝试。
「有点意思。」
苏志豪摸了摸下巴，「没想到你对电影门道还挺清楚。那你
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