笔法
这几卷书中，能感受到一玄的笔法越发老练，有几个特点值得一说。
第一，一玄善用旧物。旧褶裙、干桃花、铜铃、铁鹰面具、短剑、药瓶——这些旧物贯穿全书，成为比人物更长寿的叙事线索。一件旧物从一个人手里传到另一个人手里，就是一段故事的延续。这种写法，有金庸的沧桑感。
第二，一玄善写沉默。段郎和蓝花在桃花渡口重逢，两人四目相对，谁都没有先开口。段艺把铁鹰面具放在归念塔前，没有说一句话。高夫人在寒山寺下棋，拈起一枚白子落在天元旁，没有解释。这些沉默的瞬间，比任何台词都更有力量。这种写法，有古龙的江湖气。
第三，一玄善解禅机。高夫人说“信是春风第一山”，云夫人说“打铁如做人——火候到了就锤，火候不到就等”，柳梦璃说“钟声不问来人是谁，只管敲响”，段郎说“墙里墙外原一色，江湖何必问前身”。这些禅机不是掉书袋，而是从人物的人生阅历中自然生发出来的智慧，在故事的土壤里长出来，带着泥土和炉火的气息。
第四，一玄善写群像。段郎身边的女人——刀王妃、蓝花、常香玉、白苏珍、柳梦璃、红叶、雪琴——每个人都有自己的性格、自己的困境、自己的成长弧线。她们不是段郎的附庸，而是独立的人物。这种写法，在整个武侠类型中都算难得。
六、推荐语
如果你还没有读过《段王爷的江湖》，我建议你从第一卷开始，按顺序读。这不是一套可以随便翻开就看的书——它需要你跟着段郎一起走完这大半生的修行，才能在第八卷的寒山寺钟声里听懂所有没有说出口的话。
如果你已经读到了第八卷，你大概已经不需要我的推荐了。你只是需要知道——第八卷的收尾，一玄没有让我们失望。他给了所有人物一个交代，不是大团圆的交代，是“各自归位”的交代。段真相在崇圣寺诵经，高云翔在铁山打铁，段艺在锦衣卫当差，段萸在南海找到了母亲，常香玉的旧部回到了她的身边。每个人都在自己该在的位置上，这就是一玄理解的“团圆”——不是所有人都在一起，是每个人都在做自己该做的事。
最后说一句题外话。武侠小说这个品类，被很多人唱衰了很多年。但一玄的《段王爷》让我看到了另一种可能：武侠不一定要写绝世武功、快意恩仇，也可以写一个人
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