，该拿去电影院卖钱，五毛钱一张票！保证能大卖！”
木青也觉得头一天拍摄很成功，笑道：“那我们就要给余老师版权费了，他的版权费是很高的，我们电视台给不起。”
此后，《东风压倒西风》摄制组一直跟着余切，无论余切走到什么地方，他们都形影不离。
余切和大使见面，余切参加华人大富豪王安的慈善晚宴，甚至于余切和宫雪的通话，聂伟平约余切打牌，这都被记录下来了。令他们叹为观止，觉得太精彩了。
有些自然是不能放到纪录片里面给大众的。比如，余切好像和宫雪有些亲密？比如，有些余切的牌友，不太能提名字？
木青说：“这些只能让后人来评判了，只能作为我们的拍摄资料。”
“也许以后研究员写论文用得着。”
没有人觉得余切在做一些过于出格的事情，因为他身上的每一件事情，似乎都无法用现成的案例去套用。他的出现，可能会重新定义一次价值观。
余切现在回美国受到了读者极大的欢迎。
曾经他主要是受华人读者的欢迎，因为他代表大家都想要成为的那种人，这种形象在黄种人当中比较少见；从哥伦比亚回来后，他走得更远了。
现在连白人也喜欢这个作家，用《纽约时报》上一位评论者的话说：“美国有很多作家宣称自己是海明威的继承人，他（指余切）没有这么说，但他已经是。”
的确，又支持红色，又上过战场，杀过敌人——哪一个所谓的继承人能有这么硬核？
海明威要活在了现在，该说“我乃余切继承人”。
在哈珀组织的作家沙龙中，余切也很受欢迎。
《2666》是一个炫技之作，本身故事性不强，厉害的是几乎用到了所有写作手法；而余切在现实中的经历，弥补了这个故事的不足，这是本难得能出圈的文艺小说。
从全美各地赶来的本土作家中，有一个叫“莫马迪”的印第安裔作家对余切格外热情。
摄制组拍摄到，莫马迪先生在波士顿大学见到余切后，狠狠的拥抱了他。
莫马迪和马识途的年纪差不多大，长得居然也有点像马识途，如果他自己不说英文的话，他简直就是个中国老头。
所以余切对这个人也特别热情。
莫马迪是个倒霉蛋，年轻时作为印第安人被狠狠整，老了之后族人被杀得差不多了，又被作为族群文化多样性，被“像珍稀动
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