不高尚多少，很多高尚的行为都是有前提条件的，大多情况都是根据每个人的社会地位和财富才能做出的。
但是我们得承认，即使自私自利，那也是需要有脑子的。
别的不说，难道书画这种东西，是那种像瓷器一样，可以安安静静的摆放着，永远不会损坏的东西吗？
要是那样的话，当初康术德在地摊儿上收来的古物，也不会打一开始就毫不犹豫的要出卖古画了。
实际上，完全就让康术德说中了，打宁卫民借助霍欣的帮助，搞来上万幅名家书画后，他就因此承受了常人难以想象的压力。
这些画作的储存和维护可没那么简单，时不时就得拿出来展展，挂在墙上晾晾，以免发潮，起霜。
没有拥有过名家画作的人根本不会懂得其中的麻烦。
但宁卫民却早就明白过来了，敢情收藏也是个体力活和技术活。
要不是因为宁卫民办坛宫饭庄，还有帮助康术德很快收回了马家花园，要不是有康术德、罗广亮和小陶这样可靠的人可以托付，他根本不可能靠自己的力量坚持这么久。
坦白的说，在他最疲惫的时候，连后悔自己的贪心都是有过的。
早知道这份辛苦，他才不会买这么多。
所以从最基础的实际出发，对外出借画作，这本身就是一种宁卫民因为自身局限性而产生的需要。
借出去他还能省省自己的力气，少操点心。
另外，无论从产业投入和布局还有公益性上来讲，他也只能做出这种选择。
留在自己身边藏着的那是死宝贝，只有拿出来让人看，才是活宝贝。
这些书画本不应该是属于个人之物，其文化价值原本就该是全国人民共同享有的东西。
宁卫民当初也是对霍延平做出类似承诺的，他说过自己之所以和港客争抢，买下这些书画，并不是只图书画升值，也有保全民族资产的意思。
这话不能说全是假话，尤其是以他今天的财富而论，这话的成色甚至已经变成了七成真，三成假。
更别说，即使是从私利上来讲，难道不是任何一个行业要想保持遥遥领先的地位，都需要持续在研发上进行资源投入嘛？
那工美行业也是一样啊。
宁卫民用手里的东西去增加教学方面的投入，往大了说是替国家和美术行业做贡献，往小了说也为了未来拥有更多的人才，好把工美行业这块蛋糕做大，保证他个人源源不绝的行业领先地位和利润。
所以出借美术作品给美术
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