这就好比，有人告诉你把你的孩子送给别人。
因为你穷，就算是你亲生的又怎么样？
反正你又养不好，给别人养怎么了？
但是他们忘记了，这些列强当年可不是为了保护这些古物才把东西偷走的。
之前不列颠国博物馆不就曝出丑闻，被内部人员切割倒卖古物上的宝石。
更多的古物被随便放置在仓库，根本没有登记造册。
没人知道这么多年，不列颠国博物馆里其他国家非法获得的古物被廉价倒卖了多少。
时间再往前追溯，还有D国人偷扒的吐鲁番柏里克里孜壁画，两次大战中被炸得渣都不剩。
而不列颠人偷运走的女史箴图，好好一个全本被裁成几块，还使用日式折屏法绢画当成油画装裱，最后色彩尽失，又干又脆的情况下，不得不请华夏的博物馆专家去修复。
你以为被偷走的古物有都好好保存吗？
那些敦煌和煤省的壁画、彩绘佛像，根本不考虑空气湿度和灯光条件，随便就那么放在博物馆大厅里，又是开酒宴又是打强光。
只为了显示不列颠国的强盗精神罢了。
他们向外界宣传，说什么把华夏古物保护得多好，只不过是一种美化的说辞，抢过去被毁掉的有多少，可没人主动告诉你。
这些表面上光鲜的展览，是用大量其他脆弱古物的隐形消耗作为代价的。
“这些展厅的设计很不错，比不列颠国那边的陈列有意境多了。”
谢铃铛通过神识看到的M国艺术博物馆华夏厅的布局，有着东方的小桥流水，亭台楼阁，甚至有个展厅有着露天的庭院。
天气好的时候阳光还会洒在庭院的花草上。
确实比不列颠博物馆那种像集贸市场一样满满当当摆列的有格调。
但就算是精心对待这些古物，也掩盖不了这些古物都是通过不光彩的渠道离开了华夏。
谢铃铛此时也放开神识，笼罩住整个艺术博物馆。
很快锁定目标，司靖接收到信号，与谢铃铛的神识印记连接。
瞬间，华夏古物们离开了这个困住它们一百多年的囚笼。
自1840年鸦片战争以来，有超过1000万件华夏古物流失到欧美地区、倭国和东南亚地区，其中国家一、二级古物有100余万件。
UN教科文组织的统计数据显示，在47个国家的200多家博物馆中，有华夏古物164万件，而民间收藏的华夏古物是馆藏数量的10倍之多。
还不够。
司靖暗暗下定决心，还有很多
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