通知文物部门，不可以拿走这里的一针一线。
她们折返的路上遇到了刀姐几人，但没见到崔庆国。
满身是泥，狼狈不堪的刀姐说崔庆国不小心掉陷阱里摔死了。
谢铃铛却知道，刀姐没有说实话。
也不知道刀姐和金孝妍说了什么，两人似乎达成了某种协议。
刀姐和那些人也没有再为难金孝妍，于是两边分道扬镳。
金孝妍不再被他们胁迫，也就有机会邀请桂家母女去自己的老家，说是既然有缘，去见见她师兄。
桂安香先是写了一封匿名信给黔省当地的文物部门，告知了这里有一处古墓，之后跟着两个小姑娘去了金孝妍的老家。
之后她就没有再陪女儿去玩“冒险”的游戏。
因为有谢铃铛看着，她放心。
桂妙桐会趁着寒暑假的时候跟金孝妍去各地“采风”，不但见识了祖国的大好河山，还真学到了不少真东西。
果然，实践出真知。
谢铃铛一直到桂安香去世，桂妙桐成为考古界的“泰斗”才退出这个位面。
桂妙桐最终也没成为一个真正的倒斗行家，反而用自己这几十年的经验，加上谢铃铛提供的一些先进技术，为国家的文物保护工作做出了巨大贡献。
80年代末期她的那篇《关于兵马俑彩绘层保护技术的建议》的论文在文物界炸开了锅。
文中对于兵马俑上彩绘部分的氧化、褪色和脱落问题进行了详细的分析，提出了解决办法。
通过使用聚乙二醇点涂、浸敷、喷涂，聚氨酯乳液加固，再用塑料薄膜包裹的方式，让药液充分渗透进颜料层，起到保湿的作用。
再利用小分子甲基丙烯酸羟乙基酯单体，深度渗透到漆层与陶体间隙。
使用电子束辐照，让单体聚合成大分子，从而让漆层与陶体内部焊接到一起，黏结力更强。
而她提出的微环境隔离技术，则是需要把出土后的兵马俑立即移入密封舱，且温度要控制在20度左右，湿度保持在接近地下环境的70%左右，之后缓慢降低湿度，直到让彩绘平稳地适应新环境。
这一套技术正是谢铃铛那个世界的华国在20世纪末总结出来的经验。
她通过随身系统的搜索把资料都发给了桂妙桐。
这些技术的核心难点在于。
直到谢铃铛那个位面的华国在九十年代末与德意志的合作才实现了技术上的难题。
如果没有谢铃铛的插手，这个位面的华
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