反应，导致胎釉集体崩解，所以这只碗的青花釉才这么淡，这么薄。
薄到看不出一丁点青花发色的痕迹，更像是把墨调的极淡，随意的描了几笔然后，问题就来了，就像赵师兄说的：好歹被日本尊为「瓷器之祖」，李参平手艺怎么会这么差？
原因很简单：这是试烧品。
在古代，哪怕陶师的经验再丰富，手艺再高超，他也没办法用肉眼判断，这种瓷土适不适合烧瓷，如果适合，里面又有哪些杂质，应该怎么去除。
只能先用原始瓷土试烧出成瓷，通过胎骨、釉相判断，是铝多还是钙多，是矽多还是铁多，以及还有哪些导致成品出窑率的杂质。
所以，并不是李参平手艺差，而是材料的特性导致了这只碗奇差的质量。而且恰恰相反，正因为这只碗烧的这么差，才恰好证明：这就是李参平在佐贺找到瓷土矿时，最早的那一批试烧品。
其次，碗底的这个隐名款：雨。
林思成不知道，李参平为什么会用这个款，包括日本人也不知道。有人说是「三平」合一，就是雨字，也有人说是佐贺番主的赐款。但不管是哪一种，在日本历史上，这种「雨」字的隐名款，就只有李参平用过。
就林思成知道，有这种款的瓷器，在日本就只有两件：一件是赤绘五彩盘，收藏在东京国立博物馆。另外一件是浊白釉碗，佐贺县收藏。
但不管是哪一件，都是日本的国宝级文物。
然后再说回这一件：乍一看，烧这么差，没有任何技术含量和工艺体现，甚至连个半成品都算不上？
但有的时候，文物这种东西，并不是用好不好看，工艺水平有多高，品相完不完整来定性的。要看时代，要看代表性。
打个比方：商朝的老祖宗为了祭祀，铸出来的第一口青铜鼎。
啥，拔得太高了，只是一只十七世纪初的瓷碗，距今不过四百年而已？
但这个四百年，要看放在哪里。就日本人的历史，以及工业发展史：这一类文物的意义和价值，可能比中国人心目中的商鼎还要高。
来，就问问，这碗能值多少钱？
一想到，发现这只碗的消息传到日本之后，会引起多大的轰动，林思成就想给自己点个赞：没有因，哪来的果？
但凡这伙骗子还对他抱著哪怕一丝丝的戒心，这东西都不可能到他手上————
感慨间，他大致讲了一下，赵修能被震的七荤八素，眼睛
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