这几个月拍摄《流浪地球》，我们每天在绿幕前想像太空舱的失重状态，在临时搭建的驾驶舱里模拟行星发动机的震动，每个镜头都在和预算、时间、技术瓶颈较劲。
昨晚拍完刘培强空间站戏份，看著吴劲老师吊著威亚在简陋布景前表演太空漫步时，我就在想：
如果能在问界影都那个配备六自由度平台的沉浸式虚拟制片棚拍摄，演员眼前就是实时渲染的浩瀚宇宙，表演状态该多么真实动人。
我参与过《球闪》和《阿凡达》，给大家剧透一下路导规划的那些LED虚拟制片系统，未来能让导演在片场就看到合成效果，而不是靠后期凭空想像；
那些标准化的大型水下摄影棚，能安全实现我们不敢拍的深海救援戏；
更别说那些打通了前后期的数据管道，能让特效公司提前介入创作。
我们现在是一个个环节磕磕绊绊地打补丁，而问界影都要构建的是从拍摄到输出的完整工业化流水线。
所以我是真心羡慕未来的全世界的剧组，你们有幸生活在这个时代！有幸能在未来的问界国际影都进行艺术创作！
包括我！
另外，下个月大家最喜欢的女演员刘伊妃小姐即将来客串哦！难道你们不好奇她的角色吗？
敬请大家期待贺岁档的《流浪地球》！
赛博妲己是不会放过每一次宣传的机会的，这种蹭热度、吹老板、捧老板娘的话术本也是最擅长的，问界也鼓励旗下导演们能蹭则蹭。
现在全国几乎所有从业者和媒体都在蹭，自家人凭什么不蹭？
事实上，也正是他这种既能搞定摄影机又能搞定人际关系的特质，让郭帆成为理想的项目掌舵人，在第一届泛亚电影学院力压徐争和吴尔善成为当届学员，这也成为了当年后两者出走的原因之一。
除却天选之子外，电影本质是门需要不断化缘的艺术，而会哭穷、会造梦、
会借势的导演，才能让投资人心甘情愿为太空电梯买单。
只不过他无意中「预言家」了，上一世的《流浪地球》就是在2017年开拍，磕磕绊绊才在2019年问世。
很巧的是，上一世的他就是在王建林的「青岛东方影都」进行的取景拍摄，只不过后者在功能、投资、面积上对比问界国际影都，只能说是微缩版。
因为即便是2014年的万哒也不具备现在问界的产业链整合能力和路宽本人的政商资源。
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