的浮标，令人动容。
成青松、周黎明、顾小白和北电的黄世贤等人纷纷发表评论，总体而言褒贬皆有，但几乎都是着墨于导演本身，毕竟演员咖位再大，也是为电影服务。
但燕大电影研究中心的戴静华从演员自身角度出发，对路宽、刘伊妃的表演表示认可：
《山楂树之恋》中男女主角因为在现实生活中的亲密关系，在影片开拍之初就饱受关注。
说实话，我在昨晚观影之前也是抱着审视的姿态去看，毕竟无论是路宽导演还是刘伊妃女士，都已经算是各自事业上光环加身的人物了，两位80后、85后能否演绎出那个时代的风格，令人生疑。
但观影结束后我很感慨，路宽与刘伊妃的表演构成了一组精妙的互文结构：
既是银幕角色的情感共振，亦是现实关系的镜像投射，整体完成度非常高。
二人现实情侣身份并非表演捷径，反成为创造间离效果的介质。
譬如在静秋为老三包扎冻疮手时，刘伊妃指尖回避触碰的颤抖，既是对角色初恋情怯的精准拿捏，亦是对现实肢体熟稔的刻意反叛。
还有私人情感的专业转化，病房相望、隔岸拥抱的经典镜头，将私人情感升华为历史悲剧的公共表述，非常难得。
最震撼的是静秋穿红衫送别爱人的爆发戏。
刘伊妃嘶喊时撕裂的喉音，混着现实孕期激素驱动的生理性战栗，将“演员”与“母亲”双重身份的痛苦焊接，迸发出了超越剧本的生命实感。
但局限在于，路宽的某些特写镜头仍残留了威仪惯性，如斥责静秋拒医时的眉峰走势，但这恰印证了表演的本质：
真正伟大的演出从非彻底消失，而是在“我是他”与“我演他”的裂隙中，凿开供观众体验人物的视窗。
根本不需要额外的手段去推流和引导，无论是对家还是蹭热度选手，亦或是真正的影迷和粉丝们，根本无法拒绝讨论这部电影。
2月15号，《海角七号》被大批影评人批驳，称其情书中“时代宿命是时代的罪过”等表述实质是殖民者的自我合理化解脱，回避了殖民暴力的历史责任，颇具争议。
剩余的大片该下画的下画，同档期根本没有能打的对手，《山楂树之恋》的排片继续向好。
全城热议，全城热恋，全城热卖。
2月21号，《山楂树之恋》的首周票房出炉，7200万的数字彻底让同期影片偃旗息
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