，把几乎每一个意见领袖的爱好、观影口味、族裔背景都调查得事无巨细。”
“我们辛辛苦苦耗费了巨资，凝聚了包括纯如姐在内的所有人的心血，你也雕琢了四五年的剧本，才完成这样一部杰作。”
“现在为了让更多人看到，还得处心积虑地去拍这些顽固派评委的马屁，才能让更西方人看到我们的电影。”
“虽然知道这是游戏规则，是这个世界运行的常态，还是感觉心里有些别扭。”
电话另一头的路宽沉吟了几秒，挥手示意让老谋子先走不必等自己，又走到食堂窗前耐心开导她：
“世界的不公平，人生的不公平，你已经见得很多了，这是现实。”
“说句很不客气的话，如果不公关到位——”
“《历史的天空》即便再是叙述我们民族苦难的史诗级巨作，可能在这帮北美评委眼里，都比不上一个美国16岁高中女生早孕的故事。”
刘伊妃被他的这句辛辣的对比，噎得半天讲不出话来。
何其讽刺？
但又何其现实。
但没办法，这个年代电影艺术和文化的话语权掌握在西方人手中。
而时下的国内电影人，还远没有说能够有视奥斯卡如草芥、弃之如敝履的资格和底气。
这个奖和提名，无论是为了影片回本、收益，回馈辛苦付出的团队；
还是为了提高影片知名度让更多的西方人看到，让澄清历史、呼吁和平的目的得以实现，都是要去争一争的。
争，是为了通过国际顶级奖项的权威背书，打破西方对二战叙事的垄断，迫使国际社会正视金陵大屠杀的史实，削弱鬼子右翼“否认派”的舆论空间。
争，是为了让电影奖项赋予历史真相更广泛的传播力，成为像《辛德勒的名单》之于犹太民族一样，成为全球华人共同的历史文化符号。
争，也是为了让张纯如这样的海外爱国华人，能够看到民族的凝聚力和向心力，不至于叫她的努力付诸东流。
在这个年代，这个我们在国际上还没有太多音量去表达自己的年代，只有通过全球发行的电影来做到这一点。
但要争，就要比西方人和西方价值体系下的影片和导演，付出更多，却收获更少。
“一个人在自身发展不足的时候，通常会比较在意外界的评价，一个国家也是。”
“我们还走在复兴之路上，一部分国人还没办法从内心给予自己强大的支持，对外界
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