的路老板一样。
都引来了文艺界、严肃评论界人士的觊觎和碰瓷，因为他们就是以此为生。
这其中，朱大珂是扛旗者。
谢进夫妻二人年老，晚饭几乎不怎么动箸，路宽和兵兵也是浅尝辄止便告辞离开，不打搅他们休息。
谢进有着老一辈文人的优雅和淡泊，似乎就只是想见一见这位后起之秀，说一句心里话就满足。
兵兵坐在车里提出了心里的疑惑：“那个朱大珂是蛮讨厌的，不过好像每次对你也就是打打嘴炮啊，为什么师母刚刚说他几乎毁掉谢导的职业生涯呢？”
“在这个时代他是打打嘴炮，在那个时代，那就是真的大炮。”
“85年反资自运动开始，谢进导演在商业电影上的探索给了他很大的攻击把柄，不得不暂时停止这个方向的努力。”
就像2005年的路宽扛着中学为体、西学为用的大旗，倡导和实践好莱坞电影工业化的制片模式一样。
在80年代的上影厂，其实早就开始了这一探索。
魔都在建国以前就是国际化程度最高的国内城市，那一批接受过先进思潮影响的电影人进入制片厂后，也一直延续着好莱坞的经典叙事风格。
1980年，上影厂制作出国内第一部科幻电影《珊瑚岛上的死光》，甫一问世就掀起热议和轰动，开启了国内科幻电影的先河。
与此同时，踩着年轻化浪潮开始执导的张一谋、陈开歌、田状状等人也依托着西影厂和广西厂开始了先锋电影的探索。
路老板叹息道：“如果历史进程没有遭到反资自的影响，没有朱大珂这帮文痞和碰瓷者的扣帽甩锅。”
“内地影坛说不定也会像好莱坞和纽约一样，走出商业和文艺的两个电影中心，大家各自发展，承担不同的使命。”
“拿奖的拿奖，赚钱的赚钱，对于文化出海和电影艺术的繁荣都是大有裨益的。”
兵兵恨声道：“那朱大珂不就是那个时代的文化宏位兵吗？”
路老板哑然失笑：“差不多吧。”
“86年他在魔都《文汇报》上发表文章《谢进电影模式的缺陷》，批评谢进的电影所恪守的是陈旧的叙事法则，具有一种‘以煽情性为最高目标的陈旧美学意识’。”
“这还不是最关键的。”
“最关键是朱大珂把影响中国电影艺术变革，和接受好莱坞文化殖民两顶帽子扣到了他的头上，这实在太致命了。”
就像刚
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