了，我哪能看着他倒霉呢？”
“所以！”
刘伊妃郑重地扶住苏畅的肩膀，肃声道：“你帮我看着他，要是有什么不怀好意的女人接近她，你就给我打电话，我想办法阻止他！”
苏畅听得一愣，聪慧如她已经洞悉闺蜜的真实目的！
“刘伊妃！你早恋啊？你妈知道不打你啊？”
“胡说！什么早恋！我这是为了维护娱乐圈的正义！”
“他跟个畜生似的，多少女明星遭他的罪啊？看见了怎么能不阻止呢？”
苏畅听她说得前后矛盾，毫不掩饰地嘲笑：“得了吧你，脱裤子放屁。”
刘伊妃佯怒：“你就说帮不帮吧？你同意我就帮你签进问界，不然我就不理你了！”
她是真学会了，利用路宽找人签苏畅的时间差，来了个“借花献佛”。
“那我跟舅舅商量下吧！”
“行！”
路宽开始想让杨思维给自己做眼线，放风筝控制刘伊妃，然而效果不佳。
无奈才发展了一个临时的胡戈。
刘伊妃也是个机敏的，听到他说要签苏畅，转手就先开始间谍培训工作。
俩人说完话就沉浸在引人入胜的电影剧情中。
刘伊妃和苏畅有着类似的家庭经历，从小都相对缺少父爱，渴望一个温馨的家庭。
她们像许多普通的观众一样，忽略了自己女演员的身份，全身心地感受着这部催泪剧带给人的精神力量。
张一谋等则是从专业视角来评价和欣赏路宽的创作。
比如第三视角下的各种“留白型叙事”：
小彤不知道，兵兵看着她穿着喜欢的泳衣不肯脱的时候好像看到小时候的自己；
冯远争追着公交车跑的时候也不知道，车上的张义山最后终于无声地说了句“爸爸”；
所有人都不知道，周讯是为了留下小彤放弃了工作，也不知道奶奶在海滩上无声地说了句，谢谢。
举个不恰当的例子，张一谋看现在的路宽，就像90年代的某天黑泽明看张一谋。
大师黑泽明和制片人熊田雅彦一起看老谋子的《秋菊打官司》。
电影开场不到5分钟，黑泽明就跟熊田说：这个导演很有功力。
熊田疑惑，黑泽明解释他的开头让我几乎进入了这段异国的故事。
同理，刚刚从艺术片转战探索《英雄》这样商业大片的张一谋，也在路宽的电影里看到了一个青年导演的野心。
以及他具有的，这个时代国内导演普遍缺失的能力。
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