拿过中国新闻奖，半路出家写科幻，2012年才在《科幻世界》发表处女作。」
虽然出道晚，但迄今为止他已经把银河奖、星云奖拿了个遍。
《以太》是第24届银河奖杰作奖、星云奖金奖，《起风之城》是第25届银河奖最佳中篇；去年的《大饥之年》又是第26届银河奖最佳中篇、星云奖金奖，风头一时无两。
这篇《野猫山-东京1939》更是新鲜出炉，是两个月前才发表的作品。
路宽点头：「这次征集剧本确实有些头疼。主旋律题材拍了几十年，非常容易落入「英勇冲锋-壮烈牺牲-伟大胜利』的模式化叙事，说教味一起，年轻观众就皱眉，跟现在的春晚似的。」
「想要另辟蹊径，必须在视角和表达上有根本性突破。」
「上一次的《历史的天空》算是以小见大，从张纯如的视角来写那段历史，回环叙事中加入了拉贝和魏特琳的故事，但几乎已经把这个时期的历史人物都用尽了。」
路老板示意面前的刘慈心喝茶，「我们泛亚电影学院有个学员叫申奥的，攒了个叫《金陵照相馆》的本子，还不错，我是建议他未来时机成熟了自己拍。」
「让我来拍其实是重复上一部作品，对他来说也少了个机会。」
《金陵照相馆》是2025年的作品，路宽并不知道它在上一世上映的情况，但不妨碍他把这个机会留给申奥自己，也许能够成为他的代表作之一。
两人聊了近一小时，路宽知道刘慈心是想提携自己的小老乡，当即表示会仔细。
话题很自然地延伸开去，两人也聊到了《三体》未来影视化的种种可能。
因为版权甚至在成书前就已经在问界手里，影视化思路其实是清晰的，问界手里的奈飞，最大的价值就是那套成熟的全球发行网络和「一季一投」的剧集生产模式。
路宽倾向于做成剧，至少也得是系列电影。
这想法很实际，因为《三体》的架子太大了，光一个古筝计划就够拍部电影，更别说后面跨越几百年的文明兴衰。
电影那两三个钟头根本塞不下那么多东西，硬塞就得伤筋动骨；
但剧集不一样，能慢慢铺陈，叶文洁的伤痕、罗辑的顿悟、程心的抉择，都有空间细描。
尤其现在英文版已经开卖，海外读者基础有了，用奈飞这个渠道推向全球时机正好。
但难点也在这儿，那些黑暗森林、降维
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