不言而喻。
在成功引爆法国和德国两大核心市场后，《山海图》剧组继续欧洲征程，南下后在义大利米兰的斯卡拉歌剧院举行了首映。
作为歌剧之乡，观众们对影片中的音乐叙事表现出极高的鉴赏力，随后团队转向中欧，在瑞士苏黎世的一家高端私人影院举办了颇具格调的放映活动，精准触达了当地对高端艺术电影有浓厚兴趣的精英受众群体。
影片在这些次级区域的市场表现稳健，票房均轻松突破百万美元级别，虽然未法德般爆裂，但扎实地扩大了其在欧洲大陆的影响力版图。
一直到马德里格兰维亚大道的YelmoCines首映结束，6月25号，《山海图》
剧组终于抵达了此行欧洲的最后一站，伦敦。
把伦敦设定在最后一站，既因为英国作为欧洲最大票仓的和英语片大户的压轴地位，也是考虑到从坎城之后关于大英博物馆的议论逐渐开始甚嚣尘上。
如果《山海图》直扑伦敦，在2012年这个微妙的时间点，影片极易卷入与卡梅伦政府关系密切的保守势力，如大英博物馆老馆长尼尔·麦格雷戈这类文化权威可能发起的争议漩涡中。
尤其当影片涉及文物归还、殖民历史等敏感议题时，任何在伦敦首映礼上的发难，都足以让影片在征服西方市场伊始便陷入负面舆论泥潭，甚至波及整个欧美宣传周期。
因此，团队采取了更为迂回而稳健的「外围包抄」策略：
先北美后欧洲，先大陆后英伦。
5月底首选北美的理由无需赘述，影片在北美被塑造为「多元文明的胜利」，通过总统背书、平权组织拥趸和顶级媒体造势，迅速积累起不容置疑的道德光环和商业声势。
路老板就是要这出「美国样板戏」来验证影片的普世感染力，顺便向欧洲市场传递了一个明确信号：
这已是一部获得北美精英背书的全球现象级作品，任何本土争议在其面前都需掂量三分。
回到欧洲以后的法德优先更是如此。
法国是「文化例外」原则的堡垒，对具有哲学深度和艺术野心的作品天然亲和；
德国不仅是欧洲最大电影市场，柏林更是冷战裂痕与融合的活化石。
一直到转了一圈回到英伦，早期政治不确定性的风险已经规避，潜在的争议虽然也开始逐渐爆发，企图动摇《山海图》的杰作评价，但总归不会影响整体的上映大局。
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