太虚了，记者想知道更具体的动机。
而且还说：“大家都知道导演你和艺菲的生活很幸福，为什么会在这个时候拍一部跟家庭婚姻相关的电影？”
碰上水货记者，李秋棠不想聊，碰上这种真有货的记者，李秋棠又不能透露太多。
李秋棠道：“我没在拍自己，我只是在描述一种现象。”
最后一个问题：“会找艺菲演吗？”
“暂时还不确定，我们剧本还没写完，不知道最后的故事会是什么样，到时候再看吧。”
其实不止国内记者对李秋棠的文艺片好奇，外国媒体也很有兴趣。
李秋棠在国外的知名度虽然没老婆高，但总归还是有一点，毕竟金球奖不是白拿的，《时间规划局》在世界各地展映了那么多遍，硬刷也给李秋棠把知名度刷上来了。
于是他一天还要面对五六家外国媒体的采访。
他倒是也想面对每家媒体说不一样的话，但做到后面，他真的没那么多话说了。
《梁祝》具体的故事他又不能透露太多，说来说去，就那么几句话。
不过，在接受电影节场刊《银幕》专访时，李秋棠被问及：“你在更宏观的《时间规划局》里把世界的毁灭指向了资本主义，这次在微观的《婚姻故事》里，你是否还会保留你的尖锐和批判？你会聚焦后现代文化对传统婚姻家庭关系的冲击吗？”
李秋棠其实不怎么愿意在采访里谈主义和解构这些，一是他毕竟不是电影学者，对这方面了解的很有限，二是他本人也不喜欢谈这些。
所以李秋棠想了想，先闭着眼睛瞎吹，不承认自己在《时间规划局》中有批判，5年过去了，李秋棠从来没在公开场合承认过自己的《时间规划局》是在批判什么。
然后才说到新片：“我只是想如实地反应出一对夫妻的生活，倒没有想什么后现代的问题。我对太过宏观的问题不是很感兴趣。”这就属于胡说八道了，不感兴趣你拍《时间规划局》？
“很多人都拍过夫妻家庭生活，你觉得你的《婚姻故事》会有什么不一样的地方？”
“最不一样的地方是这片子是我拍的。”这个回答极具个性，“老实说，电影的故事已经被前辈穷尽了，电影故事不可能再有进步了，我们看的是不同的导演怎么拍相同的故事。《教父》告诉我意大利的家庭是那样的，《绝望主妇》描述美式家庭，我想拍的是东亚家庭。”
“
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