马上得当导演拍《香江行》，肯定是需要尽可能的熟悉拍电影的每一个流程和环节。
而除了他们之外，还有原本《疾速追杀》的后期团队。
剪辑师德尔罗伊·林多，特效指导科林·戴维斯，音效、画面……只能说原本大卫能聚齐这么多人，现在也同样可以拉过来，而且都不是陈瑾指名道姓要这几个。
真就是延续了《疾速追杀》的路线，大卫找的剪辑、音效等等，都是原班人马。
因为包括德尔罗伊·林多几个，他们都跟大卫合作了多年。
这个黑人剪辑师在未来就是因为剪辑《疾速追杀》而在业内名声大噪，最终被漫威收编，剪辑了很多漫威的大作，例如《死侍》、《尚气》等等……
现在么，只是一个剪辑了很多纪录片、独立影片的“小剪辑”。
不过哪怕是小剪辑，对方也是有团队的。
特效师科林也同样如此。
这一点比国内剪辑师就1-2人，可谓是专业了很多。
国内往往是十个人的活一个人干，有时候导演都兼职剪辑；而好莱坞就分工很明确，剪辑就是剪辑，导演是导演，每个环节不会“串台”。
国内导演恨不得一个人干所有职业的活。
这也就是制片人中心制，和导演中心制的不同之处。
国内导演跟制片人其实没什么两样，他要管很多事情；而好莱坞制片人就管的比较多，最重要的一点还在于，国内导演大多有最终剪辑的权利。
而好莱坞很多导演……是没有的。
他们只拥有剪辑权，就是参与到剪辑电影中的权利，但最终电影剪辑成什么样，拍板的成片用哪一版，往往是制片人说了算，导演连拒绝的权利都没有。
这也是为什么国外有很多导演剪辑版的原因。
导演也想自己拍的作品，有最终拍板的那个“按钮”，可惜资本是不会听你的。
制片人就是投资方的执行者，他们拥有行业最专业的大卖眼光，来确定一部电影的最终成片。
当然，马有失蹄，不是谁都是优秀制片人。
反而很多导演因为拍了电影对作品更加了解，他能剪出更好的版本。
例如《蝙蝠侠大战超人》的导演扎克·施耐德，他可以算是这个行业“导演剪辑版”的代名词。
他的作品里，《活死人黎明》、《守望者》、《正义联盟》等等都发行过导剪版。
《守望者》在北美仅仅过1亿美金，而且媒体和观众口
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