种艺术，说白了核心点只有一个，那就是讲故事。音乐和色彩，都是为了增添故事的魅力，让观众更直观地感受到这个故事的内涵。
你想表现自己的东西，首先要做的，就是要学会讲好故事，其他的动作、剧情、音乐、美术，那都是辅料。
文艺片也好、商业片也好，本质上是一类东西，如果你只擅长拍自己想要表达的东西，最后只能成为一招鲜，久而久之，观众很快就会看腻，反而限制了自己，更辜负了你在电影上的才华。」
看著陷入思索的徐克，陈凡忽然问道，「《太极》这部电影，是你想要拍的吗？」
听到这个问题，徐克顿时明白了。
跟他自己的风格相比，《太极》很明显不是一个类型的东西，他刚开始接手的时候，也不太乐意，就想先把自己准备了很久的电影拍出来。
只不过刚进公司，老板大气给了一个亿的拍摄资金由他做主，这又是第一个任务，在家里和施南生商量过之后，才决定先拍好这部电影。
可是刚研究了一遍剧本，一下子就陷了进去。
电影还能这样拍？
再想到之前看过的陈凡拍的另一部电影《道士下山》，感觉脑子多开了一个洞，无数的奇思妙想往脑袋里钻。
他一直想见陈凡，就是因为他想听听陈导演在电影上的想法，同时和他聊聊自己在电影上的观点，希望能得到一些建议。
没想到陈导演一来就开门见山，直接指出自己身上最大的问题。
灰暗、暴力，思想尖锐，却不受市场欢迎。
事实上，他已经在谋求改变，而《道士下山》和《太极》也给了他一些灵感，只不过还没有找到明确的方向。
现在陈凡一番话，直接帮他捅破了窗户纸。
再用《太极》举例，瞬间就明白了。
陈凡看著陷入沉思的徐克，嘴角浮现一抹微笑，端起茶杯喝了一口。
他跟徐克聊的那些话，都是后来网上的「评论家」「键盘侠」对徐克的评价。结合他从新艺城出走的原因：主要是利益分配，次要是影片选择。
这就不难得出结论。
徐克的问题，重点在利益上，电影风格反而是次要因素。
所以他先用徐克的前两部电影票房一般作为敲打，告诉徐克想赚钱就要变，再用他后来的拍片风格变化作为解决方案，说明改变不会影响他的艺术追求。
这样内外两手一起抓，对于「点醒」他这件事，一点
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