走人后，她这么快跟上来而不是跑路，就一定程度上体现了这一点。
相对于尽快去到安全地方，她更关心事情的发展。
而后续就很简单了，阴差阳错间，黑锅被全部推给了文，“真相大白”。
对伊娃来说，堪称想都不敢想的美好结局。
当然文也不算绝对无辜，三个人下楼前，自己站在他们的角度总结的那一份“真相”里，除了最初杀萨尔玛是帮伊娃背锅，其它的事情大概率还是他做的。
袭击乔舒亚，藏尸体，甚至是割萨尔玛的脸。
当然最后一个没那么确定，伊娃冷静下来后，对萨尔玛的厌恶变得更重，乃至于继续把她的脸划烂，和文出于某些原因对女友有着极端的愤恨，见到她惨死之后不仅不伤心甚至残忍补刀都有可能。
而这一点也正是要说的精髓所在——从第一个剧本起，自己面对的似乎就是众多“可能”的叠加。
派对上面，可能是针对自己的恶作剧，也可能是真的找自己帮忙。
古屋里面，水母吸血鬼到底是不是在骗自己，文究竟是走了还是没走。
意识到这一点后，付前终于是对“正确”完成剧本的方式有了一个猜测——有没有可能其实并没有真正的真相？
自己需要做的，只是把每一个剧本里的“可能”对起来，就像是魔方的同色面拼凑到一起。
……
如果没有从包里掏出笔记，而是直接就这么离开了大楼会怎么样？
因为没有查明“真相”，所以剧本不会转换吗？
怕是未必。
别忘了古屋的最后，文的真正下落也都没有确认。
付前对此的理解是，在接触完每一个副本的基础元素后，引导的剧情要一致不能有冲突。
举个例子，假设古屋的最后吸血鬼其实骗了自己，文并没有逃走，而是掉到了屋子的某个机关里摔死了然后自己没发现，那么刚才掉到窗户外面摔死的就可以是他，不会触发任务失败。
但如果当时屋子没塌，以至于自己耐心寻找下发现了文的尸体，那么刚才就绝不能出现文从窗户里掉出去那种事。
也就是说自己连续搅混水把人逼出来的行为，会直接导致任务失败。
一个更简单的例子，如果任务的最开始，自己在派对上见伊娃的第一面，就直接掏刀给她抹了脖子，那么时间在这之后的剧本里，她就绝不能再出现。
而鉴于像暮光之校这种，她应该属于剧本的核心
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