一种是极致的理想美。
但就算艺术家达到了两个境界，还有一个问题，那就是信息差的存在，他们心里感悟了美，不一定能创作出来。就算他们创作出来了，观众也不一定理解。
心中感悟，手中创作，观众理解，每个环节都有信息差，最后观众看到的艺术和艺术家要表达的完全就是风马牛不相及。
艺术家可能想要表达一个悲剧，结果观众认为是喜剧。
所以在观众看来，就各花入各眼，就一千个观众有一千个哈姆雷特。因为观众是从自己的角度欣赏作品，不是从艺术家的角度看待作品，观众不是艺术家肚子里的蛔虫。
不管艺术家创造的是去除了人欲的自然之美，还是补全了自然的理想之美，观众都有自己的理解。
就好像艺术家写了一本戒色，但观众觉得这就是一本皇叔。作者也是无可奈何。
所以艺术家不用想着教观众什么是美，观众会根据自己的需求选择。
杜兰认为如果冉冰变成了怪物，马克可以以艺术家的自然之美去看，放弃人欲，只是纯粹地欣赏自然对生命的塑造。当然他如果能改变自己的‘美的预期’，改变自己先入为主的观念，就能接受怪物女友了。
为什么很多人觉得眯眯眼好看，觉得唐氏综合征好看？因为他们提前形成了‘美的预想’，所以创造的时候自然而然就会朝这个方向去创作，并且认为自己是在补全自然，自己的美超越自然。
大自然里竟然有大眼睛，长睫毛？那就是大自然的缺陷，全部变成眯眯眼，才是补全自然。
所以要改变‘美的预期’，抛掉人欲，单纯地欣赏自然的美。既然怪物是从自然中诞生的，必然也有自己的美，只等马克这样的人类去发现了。
所以闫冰变成了怪物，不是她变丑了，而是她的美改变了，但万变不离其宗，依旧是自然之美。如果以人欲去看，闫冰确实丑了，但不用人欲去看，那就有别样之美。
马克显然没学过这种东西，做不到先忘记‘苹果可以吃’，再去欣赏苹果。也做不到先忘记‘冉冰可以亲亲抱抱举高高’，再去欣赏冉冰。所以他的审美是人欲的审美，是没有脱离低级趣味的。