来"的凉。他忽然想起故人说，桃花最动人时，不是盛开，是花苞刚鼓起来，带着点"想开又不敢"的怯，那点怯里，就藏着"夭夭"的嫩和"凉"的清。
"前世你怎舍下"的"舍下"，他曾换成"放下""丢下"，都觉得不对。"放下"太轻，像随手放个物件；"丢下"太重，像带着怨。直到他翻到故人临终前的那封信，说"世间事，终有舍下的那天，不是不爱了，是知道再握着，反而会碎"。原来"舍下"里藏着的，是最沉的爱——像捧着块冰，知道握久了会化，可放手的那一刻，掌心还是会留着冰的形状。
最让他纠结的是"今生因你痴狂，此爱天下无双"。写的时候觉得够深情，读了几遍，却觉得像贴在脸上的花，太刻意。他想起那年他为她写《凤求凰》，把"爱"字写了二十遍，她却说："最好的爱，是藏在'吃饭了吗''天凉了'里的，像熬粥时悄悄放的糖，喝的时候不觉得甜，喝完了，碗底是暖的。"
他把那句划掉，改成"今生因你痴狂，甘愿步步退让"。"退让"两个字落纸时，他忽然想起很多事：她不爱热闹，他便把宫廷宴上的邀约推了，陪她在小院里听雨；她不喜浓烈的香，他便把书房里的熏香换成了清淡的兰草；她走后，他把那些激昂的曲子都收了，开始写《荷风曲》《秋江月》，写那些安安静静的调子。原来爱到深处，不是占有，是心甘情愿地把自己的棱角磨圆，好让对方走得更稳些。
写到"凉凉天意潋滟一身花色，落入凡尘伤情着我"时，他停了三天。"潋滟"二字总觉得太亮，像阳光洒在水面上，晃得人睁不开眼。他想写的，是花色落进水里，不是被水淹没，是和水融在一起，你中有我，我中有你。
那天夜里，他做了个梦，梦见自己站在秦淮河畔，故人穿着件水红色的裙，站在画舫上，裙角沾着水，像落了满身的桃花。船开远了，她的影子融进水里，水也变成了红色，红得像花，也像血。他在梦里喊她的名字，醒来时，枕巾湿了一片。
第二天一早，他提笔把"潋滟"改成"潋滟"——忽然懂了，亮与暗从来不是对立的，就像血色里藏着暖，花色里藏着凉，最动人的，是它们缠在一起，分不清谁是谁。就像他对她的记忆，甜里有涩，暖里有凉，缠缠绕绕的，才是真的。
"凉凉三生三世恍然如梦，须臾的年风干泪痕"这
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